优雅与弹性
承认损失以及加强保护
文人们很早就对作品的复制感兴趣。目的是多重的：复制后可以保存好独特的原作免得丢失，散发精彩的作品作为样本，或者满足收藏者和鉴赏者的需要。
复制画作和书法最早的有效的方法是双钩填色。由于丝织品和一些纸是透明的，蒙在原作上就可以直接照着画。也可以临摹，甚或是背临。复制的人技艺很关键，因为他要临出原作每一笔的速度，浓度和每一个细节。
书法作品的复制技术相对好一些，可以多复制几分，并且与原作保持更多的一致。由于绝大多数书法作品都是黑白的，所以一件作品可以镌刻在石板上。这块石板就是印刷版，但是与印书的版不同的是石板上的字不是反字。拓的时候石板的面上也不涂墨，而是在石板上贴上一张湿纸，用鬃刷轻轻敲打，再用拓包上墨。由于纸是湿的，鬃刷的敲打使湿纸深陷刻出的字内，而拓包的捶打则染黑石面上的纸，这样深陷的字就是白的。尽管这是很有效的技术，但是还会失去许多精妙之处，特别是后世的书法作品有重要的灰色笔触或者其他墨色。
董其昌（1555-1636）的一个册页的碑拓本相当好地保留了作品的原貌。这个拓片保留了原作的重要方面，但其轻盈灵动的感觉却失去了。收藏家请人刻了章并用在拓片上，而在原作上并没有用印。这就是作假。
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| DONG Qichang 董其昌 (1555-1636) The Song of Leshou Hall Calligraphy, 1635; rubbing, 19th century Album of 16 leaves, ink on paper 21 x 11.8 cm 私人收藏 |